Título original: Il disprezzo
Traducción: Enrique Mercadal
Año de publicación: 1954
Valoración: Entre recomendable y Está bien
Si hubiera dicho, como tenía pensado, que Moravia es el más italiano de los escritores italianos del siglo XX, está claro que me hubieran llovido las habituales quejas y recriminaciones ¿y Sciascia? ¿Y Pavese? Etc. Etc. Así que no lo diré, pero lo sigo pensando, porque creo que los personajes de Moravia, en su mayoría, no hubieran tenido igual recorrido en entornos diferentes, Roma y Capri en el caso de El desprecio. El cine, sobre todo italiano pero no solo, así lo debió entender, de ahí la notable lista de libros de este autor que han terminado en la pantalla, de donde seguramente proviene buena parte de su acogida popular.
Además de los personajes y los escenarios, es también muy de Moravia el corazón del relato que en esta ocasión se nos ofrece: la relación de pareja, las intimidades no solo físicas sino psicológicas que crecen en su ecosistema, y cierto retrato de la pequeña burguesía con sus debilidades y con el lastre de todo un sistema de valores heredado, aprendido y quizá prostituido.
La pareja la forman Riccardo y Emilia, él aspirante a dramaturgo con escasa proyección que intenta compensar escribiendo guiones mediocres, ella una modesta mecanógrafa reducida al papel de esposa tradicional. Aun en circunstancias económicamente delicadas, todo parece ir medianamente bien hasta que Emilia, sin explicaciones convincentes, decide irse a dormir al sofá. Riccardo ve de pronto resquebrajarse la arquitectura apacible del matrimonio, y queda aterrorizado ante el vacío que en pocos minutos ve abrirse entre él y la mujer de sus sueños.
Observamos en todo momento desde la posición de Riccardo, casi siempre dentro de su cabeza, a veces desde su perspectiva en diálogos y situaciones. Riccardo no entiende el repentino distanciamiento de su pareja, y a partir de ahí actúa en todo momento en dos direcciones que a veces resultan contrapuestas: averiguar el porqué de su nueva situación, e intentar revertirla. La primera provocará, desde el punto de vista narrativo, lo que es uno de los principales lastres de la novela, los largos y repetidos monólogos interiores del protagonista que, no obstante resultar muy realistas, pueden acabar aburriendo como las confesiones del amigo pesado que nos satura con sus males de amores.
En el terreno de la ficción, la obsesión de Riccardo le llevará a presionar sobre Emilia de forma creciente con efectos, claro está, bastante contraproducentes, sometiendo de rebote sus propias alternativas laborales a continuos cambios de orientación. Es fácil ver que Riccardo es un tipo más bien inseguro y pusilánime sobrepasado por la situación y, aunque muestra algo parecido a una adoración por su esposa, también desliza de tanto en tanto opiniones teñidas por cierto desdén.
No cabe duda de que Moravia maneja muy bien esa meseta argumental, manteniendo la duda y con ella la tensión, porque a fin de cuentas, al lector no le llega más información que al marido estupefacto, y la situación, desde luego extraña y compleja, se prolonga sin más que ligeros indicios que por supuesto no sabemos si son reales o trucos para despistar. El conjunto, aun con la pequeña rémora que comentaba antes, funciona francamente bien, y en esa especie de estancamiento narrativo se va dibujando la personalidad del protagonista y las fuerzas, muchas veces invisibles, que actúan sobre cualquier relación y pueden tanto reventarla de golpe como echarla a perder lentamente (o no).
OJO SEMI-SPOILER: Es una lástima que Moravia, o se aburre también él de las cuitas de Riccardo, o no sabe darle una salida al relato, porque el final, apresurado y simplón, es sin lugar a dudas lo peor de la novela. Hasta podríamos ganar algo parando diez páginas antes y dejándolo como obra inacabada.
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