Belén Gopegui: Lo real

Idioma original: español
Año de publicación: 2001
Valoración: recomendable

Voy a empezar esta reseña con dos frases aparentemente irreconciliables: 

1.- Lo real me parece una muy buena novela
2.- Me ha costado terminarla

Empiezo explicando por qué es una muy buena novela: porque construye un mundo narrativo denso de personajes, tramas y acciones, pero también de significados e interpretaciones posibles. Lo real narra el ascenso social de Edmundo Gómez Risco, hijo de un empresario implicado en una trama de corrupción que lo lleva al descrédito familiar, y que decide, a partir de este episodio traumático, que hará todo lo que haga falta para ascender en la sociedad, utilizando para ello el engaño, el chantaje, la manipulación, el espionaje y la traición. A lo largo de su ascenso, Edmundo va creando una red de cómplices, víctimas, beneficiarios y ayudantes a los que utiliza como herramientas para lograr su fin: ascender socialmente. 

Así, la peripecia individual de Edmundo sirve para retratar un periodo de la historia de España (el final del Franquismo, la Transición, la progresiva degradación ideológica del PSOE) en el que los ideales y sueños de la joven democracia fueron disolviéndose en un ambiente de crecimiento económico, consumismo y oportunismo político y económico. Y Edmundo, con su rebeldía individual que tiene a la vez un origen psicológico e ideológico, representa la resistencia a aceptar esta nueva situación y asumir su papel de "clase media satisfecha de serlo", o mejor dicho, muestra la decisión consciente de aprovecharse de esta nueva configuración social en beneficio propio, independientemente de los cadáveres (metafóricos) que tenga que dejar a su paso.

Otro motivo por el que es una muy buena novela: que está muy bien escrita, con un estilo que es menos lírico que el de La escala de los mapas (aunque ocasionalmente tienda a lo metafórico o a lo surrealista, como cuando califica a un personaje diciendo que es "zurda como una naranja"), y que transita hábilmente entre lo concreto y lo abstracto, tanto en la caraterización de los personajes como en la propia narración de la trama. 

¿Por qué, entonces, me ha costado acabarla? Pues sobre todo por la morosidad de la trama: cada paso de esa larga y trabajosa ascensión de Edmundo se describe de forma demorada, deteniéndose en cada argucia, cada conversación, cada truco y cada desilusión (que también las hay). Y aunque esta morosidad cargada de detalles contribuye, también, a construir ese universo denso del que hablaba antes, en cambio no consigue crear un personaje con una psicología compleja: Edmundo es, antes que eso, la encarnación de una idea, y nunca vacila ni duda ni apenas se equivoca (aunque no siempre triunfe), con la mirada fija en la consecución de su objetivo. De hecho, el éxito de su ascenso parecería absolutamente inverosímil si no fuera porque personajes como el Pequeño Nicolás han demostrado en la vida real que son posibles.

Tengo también mis dudas en relación con algunos aspectos técnicos de la novela. Para empezar, la historia está contada por un personaje secundario, Irene Arce, que conoce a Edmundo en Televisión Española y que se convierte en cómplice de sus argucias; sin embargo, el nivel de detalle con el que se cuenta la vida de Edmundo (cada anécdota, diálogo, pensamiento, sensación) no es coherente con la visión de este personaje, por mucha confianza que tenga con Edmundo, sino que se corresponde con un narrador omnisciente que, ese sí, puede saberlo todo. 

Sí me parece interesante en cambio, como experimento estético y de distanciamiento, la intervención de un "coro de asalariados y asalariadas" que comenta y discute las acciones de la novela. Este coro (el de las personas que sí han aceptado su papel de "clase media agradecida") parece admirar a Edmundo por su osadía, pero al mismo tiempo se cuestiona los límites a los que llega a causa de su ambición y su falta de escrúpulos.

Es interesante (y con esto ya acabo, que si no voy a terminar escribiendo yo otra novela) la comparación de esta novela con La escala de los mapas: aquella era una novela sobre la subjetividad y su choque con la realidad; aquí en cambio, como indica el título, lo que importa no es tanto el yo, sino esa realidad a la que el individuo se enfrenta y que puede suyugarlo. 

Habrá más lecturas de Belén Gopegui en este blog; la siguiente, por mi parte, será su última novela,
Quédate este día y esta noche conmigo.

También de Belén Gopegui en ULAD: La escala de los mapas, El padre de Blancanieves